1994年嬰戲圖紀(jì)念幣為什么這么受人歡迎？嬰戲圖紀(jì)念幣為價值多少錢？
1994年中國人民銀行發(fā)行的“中國古代名畫系列”第二組正是選用宋人畫選中的數(shù)幅嬰戲圖作為表現(xiàn)題材，以四季孩童的活動為主要表現(xiàn)對象，嬉笑玩鬧，天真爛漫的意趣童貞躍然于幣上，各局部精細(xì)斗繪，造型姿態(tài)掌握得外，更值得稱慕的是傳神的技巧與意境的呈現(xiàn)。這套紀(jì)念幣包括5盎司金幣、1/2盎司金幣（2枚）、1/4盎司金幣（2枚）、12盎司銀幣、5盎司銀幣、1盎司銀幣（4枚），具備極高的收藏價值。
明清時期是嬰戲圖的鼎盛期，從簡單的一兩個幼童形象發(fā)展到百多個幼童，幼童神態(tài)各異。嬰戲圖的流行，反映了當(dāng)時的民眾心理。傳統(tǒng)的封建社會又把傳宗接代的觀念深入人心，因而寓意連生貴子、五子登科、百子千孫的圖案，就成為常見的裝飾圖案。
除了反映民眾心理，嬰戲圖與各個時期的社會狀況關(guān)系密切。明代嬰戲圖，宣德以前多為“庭園嬰戲”，孩子們在庭園內(nèi)活動。宣德后，多為郊外嬰戲，孩子們嬉戲在戶外，且嬰孩的形象變化尤為分明，永、宣時期，孩童矮胖，頭大，前腦尤大，圓圓的臉，額上幾根流海，幾個孩子一起玩，又叫群嬰戲。孩童形象折射出社會的安定。嘉靖、萬歷時期，孩子們長袍大褂，顯得頭重腳輕，頭特大，后腦凸出。這些形象表明，明朝社會政治經(jīng)濟(jì)的衰落已經(jīng)初見端倪。
雍正、乾隆兩朝的官窯瓷器，嬰戲圖畫工嚴(yán)謹(jǐn)，多見兒童衣紋清晰，眉清目秀，動作天真爛漫，惹人喜愛。用嬰戲圖描繪了“黃發(fā)垂髫并怡然自得”的桃園美景和太平盛世。當(dāng)時的官窯瓷器嬰戲中的兒童姿態(tài)多樣，動作夸張，畫面多呈熱鬧愉悅的氣氛。
在社會動蕩不安、封建政權(quán)江河日下之時，嬰戲圖同樣也能記錄下來。明未天啟、崇禎兩朝社會動蕩，戰(zhàn)爭不斷，國力衰竭，這些社會現(xiàn)實折射在嬰戲圖中，孩童們瘦骨嶙峋，腳奇長，后腦特大，形體十分抽象，看起來奇形怪狀。清朝中期的嘉慶、道光、咸豐三朝，嬰戲圖上人物呆板笨拙，兒童粗頭大腦，反映了國運衰落的現(xiàn)實。
藝術(shù)品的創(chuàng)造總能夠映現(xiàn)那個時代的特征。觀賞嬰戲圖，讓人感嘆盛世的難得，只有當(dāng)民眾安居樂業(yè)的時候，兒童才能無憂無慮地健康成長。那些亂世的嬰戲圖，好像一面鏡子，讓我們更加珍惜現(xiàn)今國運昌盛的大好局面。
這套《嬰戲圖》系列金銀幣也選用了這一題材，此套金銀幣共有七套，分別是重為五盎司的《冬日嬰戲圖》金幣；重為1/2盎司的《冬日嬰戲圖》金幣、《子孫和合圖》金幣；重為1/4盎司的《冬日嬰戲圖》金幣、《子孫和合圖》金幣；發(fā)行量為8500套、重為1盎司的《子孫和合圖》銀幣、《冬日嬰戲圖》銀幣；重為1盎司的《秋景嬰戲圖》銀幣《夏景嬰戲圖》銀幣以及重為五盎司的《冬日嬰戲圖》銀幣；重為十二盎司的《冬日嬰戲圖》銀幣。
不同時節(jié)、不同服飾、不同的花卉與場景設(shè)計以及各異的孩童嬉戲場面躍然錢幣上，雖然表現(xiàn)手法各有區(qū)別，但連貫成一幅趣味橫生、可愛生動的古代兒童玩鬧圖景，孩童嬉笑玩鬧、天真爛漫的意趣讓人愛不釋手。
